苏东坡写月是千古一绝。一个人赏月，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”；两个人赏月，“庭下如积水空明”“何处无月，何夜无竹柏”；三五人赏月，则“杯盘狼藉，……不知东方之既白”。心情是绝对不一样的。
显然，这篇短文的月色是清澈透明的，写作之时的心情也应如此。书法作品，作为一种再创作的过程，当然最好能表现原文的意境。朱星星的硬笔作品带着观者走进了这样的情境之中。
      作品开篇犹如纪事，慢拍导入；“月色入户”，始见连笔动作，似乎打破了浑浑然入睡的静态；继而“欣然起行”，笔触开始为之快乐跳跃，节奏由此展开；“步入中庭”，于是稍作停顿，像是行走中的小憩，无疑使观者舒缓地松了一口气；第五行的“庭”字写得稳妥静谧，给人以回想和展望的空间。解鞍曲肱也好，醉坐少休也罢，细密俊逸的情思由此舒展：月光下积水的透澈空明和竹柏倒影的清丽淡雅，在轻歌曼舞般的笔触中缓缓地流淌而出。
     整篇作品偶有两字或三字之间连笔，连笔行走的方向（直线或曲线）或横向空间位置却总是有所悄然的变化，从“欣然”的渐起兴致，到“庭下如”的渐入佳境，再到“如吾”“人者耳”的由景入情、由情而感，一步一步地将书法作品和文章的意境推向高潮。作品下端的错落无序而有致，平添了几分空间美，尤其“中庭”“影也”二者下面的大面积留白，相互呼应，恰如身临者的停停走走，更使作品增加了许多节奏感和构成感。
     作者吸收了《集王字圣教序》用笔、结构和行气的某些特点，并用二王尺牍的章法将通篇贯穿，流露出较好的临、创能力。如果说毛笔和国画作品直接将水墨情趣融合在笔端纸上，朱星星的硬笔作品则是通过心定气闲的倾诉展现了无声的意境，让人心醉迷离，如握清茶暖水，在寂然的等待中重新诠释了本已经因为习以为常而失去美感的清美之境。
涤荡尘埃，言之不预。这样的作品和原文一样，需要在“明月不知人已去,夜深还照读书窗”的情景中细细品读。此作用纸极不讲究，属于最高“等级”的素面朝天，并且，月亮美在清静，当然不能和光眩刺目的夏日骄阳比亮度，所以，在第十届中国钢笔书法大赛那种快节奏的评选中，想从优秀奖里突兀出来到等级奖也就很有可能地失去了简单的条件。
遗憾也是一种美——千万年的月圆月缺已经无数次描述了这种美的存在。