作为历代最优秀的楷书代表书家之一颜真卿，万万没有想到千年之后书法盛兴的今天会出现如此尴尬的颜楷对立局面：一方面，大部分的书法爱好者从刚入手的时候就开始写颜体，无论是小学、中学、师范的书写课本，还是少年宫、培训学校里书法教师们用的辅导教材，大都与之有关，凡是从事过书法的人，没研究过或是接触过颜体的真的不多；另一方面，在近些年来的书法大赛和展览中，颜体楷书很难被认同并获得青睐。很多人认为写颜体的太多了太平常了，多了则俗，平常了则平凡，故别想登上大雅之堂。其实，最重要的原因不仅于此。
      真正的颜楷并非今人所表达的面貌。如今临习颜楷的方法简单而又机械：一则几乎所有的范本将字字距距整齐排列，并形成表面上的大唐庄严法度气象；二则大都教师们在讲解颜楷的时候，将颜楷的点画、结构归纳出数种简单的方法，造成审美上的简单理解和学习上的误解。
      写颜楷必须看整张原拓最好是原碑，客观原因使广大学习者无法做到这一点，因此无法还原颜楷的本来面目。认真看过西安碑林勤礼等原碑就可以发现，颜楷并非像我们平时理解的那样规整，经常打破常规，在庄严中透露出丰富的动感；其字型大小错落，随形赋体，呼应生姿，章法错落，平中见奇，常出意料之外又在情理之中；偶尔长竖短写，留有大片空白，使人时不时地松口气；偶尔夸张笔画，稚趣横生；给人以遐思。
      黄文泉用硬笔表现的颜楷气象无疑是建立在正确的理解基础之上的，其笔势轻松，线条绵里藏针；运行酣畅，胸臆连绵不绝；章法错落，气息典雅清醇。无论是起笔行笔还是收笔，展现了非常好的控制能力，并融以自己的感受，以柔克刚，以静制动，娇而不媚，熠熠可人，仿佛于正宫正厅之中开满了富贵而又娴淑的乍放牡丹。
真正的大唐气象，如涛如海，最重要的气质不是汹涌，而是包容、宽博、醇厚，如此，无论潮起潮落，都显得从容自如。
      前日见过文泉其人，亦如其字，行立翩翩之中，愈见其心静如水。交益友恰似读佳作，一观而心相通，再观而意相悦哉。